{"id":11700,"date":"2012-04-30T09:23:49","date_gmt":"2012-04-30T07:23:49","guid":{"rendered":"http:\/\/barbarafluxa.com\/?p=11700"},"modified":"2022-11-09T09:18:37","modified_gmt":"2022-11-09T08:18:37","slug":"critica1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/critica1\/","title":{"rendered":"Nada es lo que parece. Javier Ontoria. ."},"content":{"rendered":"
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NADA ES LO QUE PARECE.<\/em> JAVIER ONTORIA.<\/h4>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 El inter\u00e9s que suscita entre los artistas los asuntos de la historia y el modo en que \u00e9sta vertebra nuestro presente no puede pasar inadvertido en esta fase todav\u00eda incipiente de nuestro siglo XXI. El pasado, el que concierne al arte y el que no, es objeto de an\u00e1lisis y deconstrucciones sistem\u00e1ticos que evidencian un inter\u00e9s por los cimientos que hoy nos sostienen, enriqueciendo el sentido de un ahora dominado por la fragilidad y lo precario. El arte sucede en un momento y un lugar en el que el exceso de im\u00e1genes produce una incertidumbre que se impone a toda certeza. Por ello se nos invita con creciente frecuencia a explorar pr\u00e1cticas de corte antropol\u00f3gico que ayuden a revelar la procedencia de las cosas y, as\u00ed, tratar de hallarles un sentido clarificador. Poco ayuda el furor tecnol\u00f3gico a desgranar la naturaleza esencial de eso tan extra\u00f1o que entendemos por lo real. Pero la carrera de la tecnolog\u00eda siempre depara felices paradojas y espacios abiertos a la sorpresa. Detenerse ante el trabajo \u00faltimo de B\u00e1rbara Flux\u00e1 ofrece nuevas v\u00edas para pulsar la versatilidad de los nuevos sistemas que, asociados a su inquebrantable compromiso con la historia, ofrecen una perspectiva singular y po\u00e9tica de otro espacio, de otro tiempo.<\/span><\/p>

Perm\u00edtaseme remontarme a trabajos anteriores de la artista para contextualizar este que hoy nos ocupa con mayor nitidez. Constatemos algo que debe quedar claro desde el inicio. B\u00e1rbara Flux\u00e1 trabaja sobre el lugar. Algunas de sus obras m\u00e1s aplaudidas se han realizado a partir de los resultados obtenidos tras exhaustivos trabajos de campo. Tal vez recuerden la recuperaci\u00f3n de desechos encontrados en el asturiano r\u00edo Nal\u00f3n, botellas de refrescos, botes de detergente, envases de pl\u00e1stico o de cart\u00f3n, objetos, en definitiva, que pasaron a mejor vida y a los que la artista otorga una nueva, ahora como objeto de arte que, en un giro dr\u00e1stico y no exento de iron\u00eda, musealiza y enaltece mostr\u00e1ndolos en vitrinas. Arqueolog\u00eda e Historia son conceptos que vertebran el quehacer de Flux\u00e1 desde sus primeros trabajos. A ambas disciplinas se suma la dimensi\u00f3n temporal, indispensable, como avanz\u00e1bamos, para hacerles formar parte de lo art\u00edstico.<\/span><\/p>

Plenamente coherente con el trabajo anterior pero in\u00e9dito en su aproximaci\u00f3n t\u00e9cnica, el trabajo que vemos en el espacio MeBAS de Santander, que se re\u00fane bajo el t\u00edtulo Nada es lo que parece, se revela como una inmersi\u00f3n (como ver\u00e1n, el termino \u201cinmersi\u00f3n\u201d no puede ser m\u00e1s preciso) en eficaces e incisivos sistemas inform\u00e1ticos. La distancia entre este nuevo modus y aqu\u00e9l otro en el que trabajaba con yesos en un ambiente muy manual es considerable, pero la intenci\u00f3n conceptual es la misma. Flux\u00e1 visit\u00f3 hace unos a\u00f1os el Embalse de la Almendra, en la provincia de Zamora, un pantano cuyas dimensiones son de tal magnitud que a menudo es apodado el \u201cmar de Castilla\u201d. Supo de la existencia de un pueblo, Argusino, fundado en la primera mitad del siglo XVI, que descansa ahora en el fondo de ese ancho mar castellano, tras ser sometido a la siempre delicada y pol\u00e9mica expropiaci\u00f3n hace ya m\u00e1s de medio siglo y cubierto con las aguas del pantano.<\/span><\/p>

En este Nada es lo que parece, B\u00e1rbara Flux\u00e1 recupera la memoria del pueblo y, al mismo tiempo, se detiene ante la capacidad del ser humano para cambiar el curso de la naturaleza y generar nuevas tipolog\u00edas de paisaje que contradicen, cuando no violentan, su vocaci\u00f3n natural inicial. Trabajos en v\u00eddeo, y un pol\u00edptico de fotograf\u00edas son, por el momento y a la espera de lo que est\u00e9 por venir, la conclusi\u00f3n de un periodo de m\u00e1s de dos a\u00f1os de trabajo que exploran, de un lado, la identidad f\u00edsica del pueblo que fue y, de otro, las posibilidades narrativas de los m\u00e1s punteros sistemas de reconocimiento asociados a disciplinas del \u00e1mbito cient\u00edfico que ahora, desde el arte, pueden revelar sorprendentes e ins\u00f3litas cualidades po\u00e9ticas.<\/span><\/p>

Flux\u00e1 recurre a la t\u00e9cnica de la batimetr\u00eda, perteneciente al \u00e1mbito de la ingenier\u00eda ac\u00fastica para tratar de reconocer y, por tanto, recuperar un lugar invisible. \u00bfC\u00f3mo otorgar identidad a algo que no tiene una imagen propia, algo que no puede visualizarse? El primer trabajo, Paisaje cultural sumergido I, es un d\u00edptico en v\u00eddeo que se proyecta sobre un muro. La imagen de la izquierda muestra el agua del embalse azotada por viento. La de la derecha muestra una maqueta en 3D del pueblo sumergido que ha sido realizada a trav\u00e9s de una sonda multihaz que, por medio de se\u00f1ales de ultrasonido, hace posible la visualizaci\u00f3n del paisaje ahora subacu\u00e1tico. Lo visible nace forzosamente de la percepci\u00f3n del sonido pues el agua, opaca y turbia por sus altos niveles de sedimentaci\u00f3n, impide el paso a la mirada. A trav\u00e9s de programas inform\u00e1ticos diversos, la artista subraya vol\u00famenes aqu\u00ed y all\u00e1 y logra, as\u00ed, rescatar una cierta identidad del lugar a partir de la creaci\u00f3n de una imagen que, parad\u00f3jicamente, se conforma como una ruina dando, as\u00ed, al traste con toda linealidad temporal.<\/span><\/p>

En otro trabajo Paisaje cultural sumergido II, Flux\u00e1 vuelve a hacer uso de la t\u00e9cnica batim\u00e9trica. En \u00e9l, se sirve de un s\u00f3nar de barrido lateral, un instrumento que obtiene mayor precisi\u00f3n en t\u00e9rminos de datos ac\u00fasticos y su posterior resoluci\u00f3n visual. Se trata de un dispositivo que se sit\u00faa en el casco de una embarcaci\u00f3n que surca minuciosamente, metro a metro, el pantano. La imagen, cenital, ofrece pistas muy fiables de c\u00f3mo era la configuraci\u00f3n urban\u00edstica del pueblo, los muros que delimitan las fincas, el cementerio, ciertos caminos\u2026 Pero lo que de verdad llama la atenci\u00f3n es la destreza de la artista para darle un aspecto tridimensional, algo casi tangible, a un lugar que hasta ahora s\u00f3lo exist\u00eda en la memoria de quienes un d\u00eda lo habitaron. Hay zonas en las que el azar ha generado curiosas orograf\u00edas, y otras en las que Flux\u00e1 vuelve a modelar en un procedimiento casi quir\u00fargico. Las grietas y vac\u00edos que sobre el mapa genera este dispositivo son tratadas con programas inform\u00e1ticos como si fueran cosidas, y el trabajo vuelve a ofrecer, si se me permite la met\u00e1fora, una cualidad manual, tangible, como si pudi\u00e9ramos palpar los desniveles del terreno con nuestras propias manos.<\/span><\/p>

El pol\u00edptico de fotograf\u00edas, Mapa de un lugar desaparecido, es irregular y asim\u00e9trico, y en \u00e9l Flux\u00e1 subraya la condensaci\u00f3n de varias formas temporales. El presente que dimana del oleaje del mar castellano convive con la extra\u00f1a orograf\u00eda submarina. Y lo hace tambi\u00e9n con una imagen del vuelo americano de 1956. Uno asiste fascinado a las analog\u00edas formales que revela el di\u00e1logo entre im\u00e1genes tomadas por las diferentes fuentes. Con 50 a\u00f1os de diferencia, sus perfiles coinciden al mil\u00edmetro. M\u00e1gico.<\/span><\/p>

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Santander, 2012.<\/span><\/p>

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El inter\u00e9s que suscita entre los artistas los asuntos de la historia y el modo en que \u00e9sta vertebra nuestro presente no puede pasar inadvertido en esta fase todav\u00eda incipiente de nuestro siglo XXI. El pasado, el que concierne al arte y el que no, es objeto de an\u00e1lisis y<\/p>\n

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