{"id":11716,"date":"2005-04-02T12:35:58","date_gmt":"2005-04-02T10:35:58","guid":{"rendered":"http:\/\/barbarafluxa.com\/?p=11716"},"modified":"2022-11-09T09:18:46","modified_gmt":"2022-11-09T08:18:46","slug":"critica3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/critica3\/","title":{"rendered":"Testimonios de una civilizaci\u00f3n perdida. Miguel Cereceda. ."},"content":{"rendered":"
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TESTIMONIOS DE UNA CIVILIZACI\u00d3N PERDIDA.<\/em> MIGUEL CERECEDA<\/h4>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0Ni las cajas de detergente Brillo ni sus latas de sopa Campbell ni las Coca-colas de Andy Warhol eran verdaderas. Tampoco las dos latas de cerveza Balantine de Jasper Johns (1960), fundidas en bronce, eran dos verdaderas latas de cerveza. Inauguraban sin embargo una tradici\u00f3n de reconocimiento y fascinaci\u00f3n del arte contempor\u00e1neo hacia los objetos de consumo cotidiano, hacia su dise\u00f1o est\u00e9tico y hacia su perfecci\u00f3n formal.<\/span><\/p>\n

En su instalaci\u00f3n Wirtschafstswerte (1980), Joseph Beuys se sirvi\u00f3, sin embargo, de verdaderos productos de consumo api-lados en estanter\u00edas (paquetes de arroz y az\u00facar, botellas de aceite…), pero procedentes de los pa\u00edses del Este de Europa, de la Europa comunista, tal vez para objetivar su trist\u00edsima apariencia est\u00e9tica, su progresivo deterioro y su decrepitud, en contraste directo con los \u00abvalores econ\u00f3micos\u00bb de las pinturas de la tradici\u00f3n rom\u00e1ntica, a las que sin embargo se equiparaban.<\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n Luis Gordillo present\u00f3 en cierta ocasi\u00f3n, con su sentido del humor caracter\u00edstico, dosbotes de detergente Pato WC, con el c\u00f3mico nombre Pato, pato. S\u00f3lo con Haim Steinbach y con Jeff Koons lleg\u00f3 el arte contempor\u00e1neo a presentar objetiva-mente y sin m\u00e1s contemplaciones los meros productos de consumo expuestos como verdaderos productos de consumo, en una pirueta que Hal Foster ha da-do en caracterizar como la deriva c\u00ednica del arte con-tempor\u00e1neo, al presentar descaradamente la obra espec\u00edficamente como mercanc\u00eda.<\/span><\/p>\n

Remiti\u00e9ndose a esta tradici\u00f3n B\u00e1rbara Flux\u00e1 (Madrid, 1974) ha desarrollado una especie de piedad arqueol\u00f3gica por los desechos de nuestros productos de consumo cotidiano y ha dado comienzo a una tarea tit\u00e1nica y fascinante de recomposici\u00f3n piadosa de estos objetos a partir incluso de restos deleznables. Al modo de los museos arqueol\u00f3gicos reconstruye por completo en escayola un bote de detergente Vim Clorex o uno de suavizante Flor, a partir tan s\u00f3lo de sus respectivas tapaderas, encontradas en una playa junto al mar, como si se tratase de los testimonios de una civilizaci\u00f3n perdida. Su mayor hallazgo, una nevera completamente destrozada y oxidada por la corrosi\u00f3n del mar, es amorosamente reconstruida por la artista, identificada en su marca y su modelo, y recompuesta, pero no del modo funcional que la recuperar\u00eda como objeto utilitario, sino al modo de un moderno arque\u00f3logo, manteniendo escrupulosamente sus partes conservadas en el mis-mo estado en que se encontraban y recomponiendo, con clara diferencia formal, sus partes destruidas. De este modo el objeto de uso cotidiano es recupera-do para el arte, pero no al modo del ready-made, conun mero cambio de la funci\u00f3n simb\u00f3lica del objeto, ni tampoco al modo c\u00ednico de la mercanc\u00eda presentada como mercanc\u00eda, sino como un testimonio olvidado de nuestra propia civilizaci\u00f3n, elevado a la categor\u00eda de objeto de cultura. Con ello B\u00e1rbara Flux\u00e1 no solo desarrolla una estrategia arqueol\u00f3gica, muy del gusto por lo que se ve del estilo de las artistas dela galer\u00eda \u2013pues \u00e9sta era tambi\u00e9n una fascinaci\u00f3n expl\u00edcita en la obra de Linarejos Moreno\u2013, sino adem\u00e1s una labor escult\u00f3rica y art\u00edstica de una extraordinaria solidez.<\/span><\/p>\n

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Miguel Cereceda.<\/span><\/p>\n

Madrid, 2005<\/span><\/p>\n

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Ni las cajas de detergente Brillo ni sus latas de sopa Campbell ni las Coca-colas de Andy Warhol eran verdaderas. Tampoco las dos latas de cerveza Balantine de Jasper Johns (1960), fundidas en bronce, eran dos verdaderas latas de cerveza. Inauguraban sin embargo una tradici\u00f3n de (…)<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":11695,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[32],"tags":[],"class_list":{"0":"post-11716","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","5":"has-post-thumbnail","7":"category-prensa-y-critica"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11716","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=11716"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11716\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15561,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/11716\/revisions\/15561"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/11695"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=11716"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=11716"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/barbarafluxa.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=11716"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}